Su ingenioso y audaz misterio de ciencia ficción llega como un sonido de radar persistente e inexplicable desde los cielos. Bajo presupuesto, alto concepto. El primer director Andrew Patterson y los guionistas James Montague y Craig W Sanger han creado algo así como un pastiche de película o una ópera de cámara cinematográfica. Una que a veces pasará años en lugares estrechos del interior mientras que las personas se dan largos discursos entre sí, y a veces se pasean.
Afuera, con tomas de seguimiento ininterrumpido y divertido que nos llevan a través de calles oscuras, hasta una escuela secundaria y a través de su concurrido gimnasio.
Se desarrolla en la década de 1950 en la ciudad ficticia de Cayuga, Nuevo México, en realidad nadie dice la palabra “Roswell”, donde la gente viene a ver un partido de baloncesto en la escuela secundaria.
Everett (Jake Horowitz) es el DJ local de smart-alec que presenta su show nocturno al mismo tiempo, pero que se encarga de que el comentario de baloncesto se grabe para poder transmitirlo al día siguiente. A los locales les encanta escuchar sus nombres de niños en el aire.
Su amigo Fay (Sierra McCormick) es el operador de la central telefónica. Con esas gafas de ojo de gato de dibujos animados de Larson. Que lo alerta sobre algunos sonidos muy extraños que resuenan y crujen por el éter. Causando estragos en sus llamadas telefónicas. Lo graba en su propio dispositivo de carrete y Everett lo pone al aire, preguntando si algún oyente puede identificarlo.
Homenaje
En parte, es un homenaje extremadamente logrado a The Twilight Zone y al autor Richard Matheson. Veterano de Twilight Zone y maestro de ciencia ficción idolatrado por Spielberg. Comenzamos apareciendo para ver una serie de televisión llamada Paradox Theater en un viejo set. Luego nos acercamos cada vez más a la pantalla borrosa en blanco y negro, y finalmente estamos adentro.
Pero usando el viaje en el tiempo, este programa tipo Twilight Zone parece haber contratado a A aron Sorkin como su guionista. Al principio de todos modos, ya que los primeros 15 minutos están repletos del diálogo de caminar y hablar más vertiginoso imaginable (sin drama de televisión de la década de 1950 lo usaría) mientras Everett se pasea por el gimnasio de la escuela, discutiendo. Discutiendo y confiscando traviesamente el trombón de algún niño por el mero hecho de hacerlo. Es un verdadero apuro.
Everett es la celebridad de motormouth y de los medios locales en los días en que estas cosas no eran comunes. Como Wolfman Jack en el American Graffiti de George Lucas (1973). Es Everett quien descubrirá que el ejército de los EE. UU. Está utilizando específicamente a los soldados afroamericanos para trabajar en su instalación de alto secreto porque saben que nadie les creería a estos soldados si decidieran contar su historia.
El racismo serviría a la causa del secreto y el sexismo también haría su trabajo. Una anciana cuyo hijo fue secuestrado sabía que cualquier investigación solo sería una investigación de ella.
The Vast of Night es agradable porque nos devuelve a una pregunta intrigante. Si Estados Unidos de finales de los 50 era tan abrumado, conservador y oculto. ¿Cómo dio a luz a The Twilight Zone y otras ciencias de la ficción, tan ferozmente imaginativas, anárquicas? , satírico y más audaz que el ombligo de la ficción literaria y el arte intelectual?
Se podría decir que los extraterrestres fueron una expresión del susto rojo antisoviético. Por supuesto, una expresión que se hizo más fácil en la era del Sputnik (aunque hay un intercambio puntual en esta película sobre los eventos que ocurrieron antes del Sputnik).
Los extraterrestres también fueron una dramatización del miedo y la emoción de Estados Unidos por el creciente poder de los medios y la comunicación de masas. Everett y Fay tienen una conversación emocionante sobre los nuevos avances en automóviles sin conductor. Pantallas de TV portátiles y teléfonos móviles, mensajes extraordinarios del futuro, y la radio.
El crecimiento de lo que William Gibson llamó ciberespacio. Orson Welles había hecho bromas descaradamente a Estados Unidos con su guerra de los mundos. Pero tal vez los EE. UU. Querían que lo hicieran. O más que eso: querían saber, o al menos creer, porque todos lo hacemos. Queremos elegir entre las dos horribles posibilidades famosas propuestas por Arthur C Clarke: si asumir que estamos solos en el universo, o que no lo somos
No es del todo Perfecto
El estilo de diálogo de una milla por minuto, que fue tan emocionante al principio. Se ralentiza repentinamente, y hay uno o dos giros de trama artificiales que requieren que se robe una biblioteca local y se descubran algunos elementos extremadamente oscuros y tomados en el espacio de unos cinco minutos.
Sin embargo, con gran estilo y bravura técnica, la película nos lleva a un paseo de feria. Corriendo sobre rieles hasta la pregunta final. ¿qué pasa si los extraterrestres no son una metáfora?. Patterson nos ofrece un cielo nocturno lleno de señales y portentos de miedo.
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